太宰治、夏目漱石等日本作家的作品被大众所熟知，我们可能没有能力走进作家隐蔽的内心，但《文豪之家》这本书却让我们可以一探大师们的居所，管窥到他们不平凡的人生及创作背景。把写作当作生命的文豪，他们以家为依托，写尽世间万象，诠释人间情怀。
太宰治之家
出生于青森县屈指可数的富豪之家的太宰治，忧郁与放浪的性格并存。从对左翼运动的热衷到之后的受挫，多次的自杀以及为情而死未遂……简直是仿照典型的毁灭型文人的人生。但太宰的“家”所拥有的保守、安定、平静的形象，乍一看却与这样的人生很不相符。作为流浪人暂时的归宿，或作为无法融入社会的人避世归隐的住所，唯有这样的“家”——正如作品《黄金风景》中在千叶县船桥面对“泥海”的家——才与太宰那“多耻辱的一生”相吻合吧。
▲ 通风的高天花板和长长的铺着地板的走廊，这些让人回想起了太宰治十九岁时在《哀蚊》中对夜晚的描写。
▲ 从外观上看是纯粹的日本建筑，而其内部洛可可风格的台阶、西式房间和有金色拉门的和式房间、用整块榉树木板铺就的檐廊共同构成了和式和西式相结合的空间。
江户川乱步之家
江户川乱步（本名平井太郎）在一九二六年（昭和元年）搬到了东京，一开始租住在牛込区筑土八藩町，辗转于早稻田大学和户塚町一带，在此期间混迹于东京的这段经历，不仅涵养了乱步所谓的“浅草趣味”，也成为了乱步奠定战前侦探小说基础的原动力，此后，乱步的战前侦探小说被再次定义为“都市浪漫”。而作为终点的池袋的住家，在乱步迷的心中也变得如缠绕着妖气的幻影之城一般。
▲ 此图为“乱步的库房”的内部。此图相当于一层。在二层的书斋内，堆积着许多藏书，这些藏书都包有亲手做的防尘书皮，在这一本一本的书上都用严谨的字体写有书的名称。
▲ 此图为在一九五七年扩建的西式风格的客厅。壁炉台上装饰有江户川乱步奖的福尔摩斯青铜像。
夏目漱石之家
夏目漱石曾说过： “我这一生的目标并不是要建造自己的家。”这是与这位不追求地位与安居，只一心一意在生活道路上前行的大文学家非常相符的一句话，然而，上述谈话的后续却如下，“若是想挣钱什么的，我终归还是想要试着建个自己的家。”虽说如此，漱石却终生过着租房而居的生活。如此流转的足迹，也赋予了漱石文学在时空上兼具现实主义与浪漫主义的深度。
▲ 如今拆迁新建至明治村的“猫之家”的南面。面前一侧为书斋，由于正好挨着玄关，所以只有这个房间面向庭院的一侧是突出来的。
▲ 位于北面的六叠大小的茶室。隔着此房间的栅栏，对面住着一位教二弦琴的师傅，她是在《猫》中出场的“天璋院女道士的秘书官的妹妹出嫁后的婆婆的外甥的妹妹”的二弦琴师傅的原型。
谷崎润一郎之家
在日本近代文学史上，谷崎润一郎可谓是当之无愧的搬家狂人。他的一生因为一次又一次的迁居而精彩万分。不仅如此，他的居住环境还决定了他的写作风格，这在作家中并不常见。从他的文风也能看出，他过着高调且奢侈的生活。不过，在他的一生中，也曾有过生活拮据、几度离婚、人际关系多变的时期。可以说这位高收入的作家之所以能给世人留下数量众多的作品，完全是因为被物质条件所迫，让他不得不坚持写作以维持生计。
▲ 一九三六年至一九四三年间，谷崎润一郎从当时在神户领事馆工作的比利时人Lenore 处租来一套宅子并居住于此，他还借用第三任妻子“松子”之名，将这套宅子命名为“倚松庵”。
▲ 会客厅。右手边的拉门通向餐厅。这里也是家人聚会的地方，在《细雪》一文中也有相应的描写。
宫泽贤治之家
在岩手县花卷市樱町，这个一眼可以望见北上川与绿油油的“下之田”的地方，立着宫泽贤治的《不畏风雨》的诗碑。宫泽贤治本身却出身当地的望族，身为理应继承家业的长子，不安于宿命，为自己所念所想尽情奔驰。一九二六，三十岁的宫泽贤治从花卷农学校辞职，住进了此处的宫泽家别邸。在这里，他致力于为农民提供科学的农业指导，听唱片演奏乐器，还为附近的孩子们读童话故事。
▲ 位于花卷市樱町的宫泽家别邸，曾作为罗须地人协会，向当地的青年人敞开大门。
▲ 一楼铺设木地板的教室中，木质小凳子被摆成了圆形。贤治曾与他的同伴在这里坐着，时而讨论问题，时而听音乐和演奏乐器。
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