好的童书作者，往往身兼时间的两端，他们有老人看破红尘的心，又有孩子直视真相、不被干扰的纯真……
黎戈
原名许天乐，南京人。
嗜好阅读，勤于动笔，作品刊于《人民文学》《今天》《鲤》等刊物，著有《一切因你而值得》（中国工人出版社）、《私语书》（文化艺术出版社）、《因自由而美丽》（新星出版社）、《静默有时，倾诉有时》（台湾远流出版社）。
有个翻译林格伦的译者说，他一开始是研究斯特林堡的， 翻得郁郁寡欢，有人建议他去看看林格伦，结果他就心境转晴了——现在我也常常看儿童文学，里面有种简单直接、干净透明的智慧。我被干净的文字一次次洗尽疲倦，从嘈杂呱噪的网络新闻、是非八卦之中脱身。儿童文学作者，往往有一种“可爱”的气质，这两个字，看似容易实则不易。它不是无知的天真，也不是技术化的卖萌，而是真正的通透。好的童书作者，往往身兼时间的两端，他们有老人看破红尘的心，又有孩子直视真相、不被干扰的纯真……佐野洋子、林格伦、怀德的小木屋系列、叶广芩的耗子丫丫，都是我最爱的。
《吵闹村的孩子》，这是林格伦的。六个孩子组成了吵闹村，男孩子在稻草垛里挖秘洞，女孩子装大人，用小玩具吃茶点，拥有第一个房间时的喜悦，男孩女孩之间小打小闹的快乐：“爷爷，给我们讲讲你离家出走的故事……我们也想离家 出走。”“嗯，那得有几个恶人……”“没有恶人也能离家出走吧……”可是到了半夜，小朋友都呼呼大睡了，全然忘记了出走的计划。书里每一句话，都让人忍俊不禁，又毫不做作。
孩子的世界，没有成见的桎梏，皮皮可以举起一匹马，小飞人可以飞来飞去，男孩女孩也没有性别界限。林格伦笔下，有很酷的小女孩:长袜子皮皮、疯丫头马迪根、野姑娘丽萨，还有很温柔的男生。我喜欢这些反脸谱化的生动形象。
又读怀德的小木屋系列，写了他们一家人在西部的迁徙生活。我真喜欢那些描述生活的章节啊，这就是他们的幸福。双脚踏在土地上，双手劳作，心中怀着信仰，然而，一旦大森林里人来得太多，喧嚣和嘈杂起来，爸爸也会果决地离 开，把全部的家当装上马车，去迁徙、建造一个新家……爸爸既有拓荒的勇气、追随梦想的独立，又有安家筑巢的定力，而妈妈，柔软地配合着。在迁徙的途中，毫无怨言地承受着种种不便。搬家的路上，一家人随处留宿，妈妈用河水洗涤，在阳光下晒干衣服，即使是无家的日子，女儿们的衣服依旧有阳光的清香。孩子们像随季节迁徙的候鸟翼下的小鸟一样，在温暖的庇护之下，不再害怕远处的狼嗥，甚至屋子外一圈的绿眼睛——那是围上来的狼群，只要有爸爸，什么都不用怕。
小孩子那单纯又对父母充满信任的心啊，感谢孩童式的诗心，它们搭救了艰难的生存困境，抚慰了让人精疲力竭的劳作。而被温情浸润的心，牢牢地把最细碎的暖意存在心里，在日后的人生中成为源源不断的精神补给，到老了，这些温暖还从笔尖流向纸页，又传送给读书的我们。
我最喜欢看劳拉写爸爸干农活、妈妈做家务的片段：冬天做的奶酪颜色不黄，而妈妈喜欢餐桌上一切东西都色泽优美，所以，她放了胡萝卜汁进去。妈妈努力地用很少的钱打扮着家和家人，一家人的衣服是她做的，草帽也是她亲手编织， 女儿学着妈妈的样子，也给洋娃娃编帽子。所有的东西都洗得很干净，床上是香喷喷的晒过的稻草，塞的是爸爸打的野鸭拔的毛，衣服穿破了，还可以做成好看的窗帘……后来劳拉长大出去工作，看见别人吵闹不休、懒于收拾的家，才知道自己的小家是多么美好。
用小朋友的眼睛看世界，把内心的硬壳都卸载掉，还自己一个柔软的眼界。有时候，看着看着，我会模糊了时间和空间感，仿佛回到幼年的那种软和的心。那个东西，是有修复作用的，我会想起，自己曾经对世界有过怎样的信任和期待，然后重新储备好出发的力气。
◐ 图、文：原载于《LOHAS乐活》杂志专栏
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