建筑师甘泉正在自己的公众号上连载游园心得。今年春末时，我们起意：跟着他去逛园林吧！近前，上篇《我找到了清静，和无缘无故的开心》已经发布。今天再一起去看看沧浪亭与环秀山庄吧，用对自然的感知力抵消生活的促狭…… 

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甘泉 

上海空崆建筑设计事务所主持设计师 

同济大学建筑学硕士

国家一级注册建筑师

城市设计师

微信公众号：空崆建筑

沧浪亭

不怕山高水深

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“沧”是青苍之色，“浪”指涌动的水波。

宋时，苏舜钦遭到排挤而流寓苏州，以四万钱买下旧地新建园林，题园为“沧浪”，取“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足”的意思。

▲ 甘泉绘制的沧浪亭平面图

沧浪亭是片小天地，却在山水、高低、明暗的曲折上做足功夫。

折腾，才起劲

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沧浪亭临水，入园前，先得沿着水岸走数十米，

隔水看看有意无意“漏”出来的亭台、树石，

然后过一段矮桥，才算到了门前。

现在，铺垫够了，就等你向里探探头，

看园内的景致是否如同园外所暗示的那样。

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这段园墙之所以具有“可读性”，

也因为它不是完全封闭的，

粉墙上开出一连串漏窗，

内外两侧都是游廊、都能游走（即“复廊”）。

入园前，我们先在沿河一侧的廊上盘桓许久，

再看看这条给园子增添了不少灵动的水路，

也窥探园内的世界。

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入园后才发现，沧浪亭内多“山”。

原来复廊是一边面水、一边面假山的山水廊，

这也让我们的视野为之转变：

从相对开畅到曲折莫测。

在廊前仰望，能看到“山顶”的“沧浪亭”，

亭内时有古风装扮的姑娘驻足，

也有阿姨们相约喝茶吃点心，

顺带打发半日时光。

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遇到一处能上山的小径，顺势登高。

游廊的脉络、房舍的屋顶断续展现。

沧浪亭的移步易景，

不仅关乎视线，更关乎视野，

总之，不必特别专注，却能沉浸。

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“游廊是园林的脉络”，

沧浪亭的游廊更随地势而设，

如统领全局的草蛇灰线，很妙。

当甘泉解说方位布局，

并指出游廊东西南北所连缀的区域时，

我只能下意识地走、走、走，

走到下一处惊喜。

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游廊与潭水的落差，让园子显得更曲折幽深，

也让在此摹画的人有种“临渊”之感。

有趣的是，

沧浪亭里的写生者似乎很喜欢将自己包裹起来，

用帽子、耳机、口罩锁闭与外界的通道，

没有“我”，也没有游人，

只对园子倾诉所有的感知。

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几乎时时能见的漏窗与葫芦门，

也起到了漏景、串景、隔景等作用。

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建筑师曾仁臻说：

中国的园子"最不怕山高水深，

越高低曲折反而会折腾得越起劲。”

一番爬高走低后，

甘泉引我们看向各处石头铺成的地面，

低调的外表下实则“折腾”：

“小径铺石头的用心程度，

在现存的园林铺地中应该可以排上前三。”

由晦而明

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从看山楼下来，

青苔覆体的泡桐背后露出一角窗景，

它是大名鼎鼎的“翠玲珑”：

“全园最佳，

戏剧冲突和虚实功夫接下来全有了。”

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翠玲珑又名“竹亭”，位于园中西南角，

是一组由三个房间贯通组成的┏┛型建筑。

甘泉告诉我们该如何从东面游廊进入，

从前三分之一段中可见的白墙、漏窗、竹、芭蕉，

和中三分之一段可见的六边形洞窗等，

以及后三分之一段的方形花窗、全景栅格窗、

竹林、假山的游线中，

感受到翠意略显、渐浓、更盛的节奏。

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翠玲珑这番功夫背后的道理，我听得似懂非懂，

但是反复游走时，才逐渐感到，

┏┛型的布局如何将空间利用及室内、

室外景观的交融做到极致：

无论立于何处，翠意都好像触手可及，

而随着步伐的移动，

翠意并非茫茫然混沌一片，

却是与粉墙、窗户、阳光搭配得玲珑有致。

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在网师园和艺圃时，

甘泉也提过，看园子需“由内观外”，

观赏也好、拍照也好，得退一步，

至少捕捉到庭与室的空间、明暗关系。

直到在翠玲珑流连，我才强烈感受到，

在晦暗的空间看亮处的自然时，

视觉的由晦而明也能打通五感：

满眼碧绿之外，

似乎能听到风声甚至闻到清香的气味。

此时我眼中的翠玲珑，

就像阳光洒向竹林后所投射出的一片阴影。

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并非只有翠玲珑里可以玩明与暗的游戏。

假山的山洞也很有趣，

据甘泉说，假山叠得很妙，

尤其是洞顶，还为天光留了通道。

因此如果没有蚊虫打扰，

在山洞里喝茶下棋，

或透过石隙看看外面的花草与人群，

就是赏心乐事。

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陈从周说，沧浪亭“高洁无一点金粉气”。

如今，它的轩堂之内，不见色泽稍艳丽的花卉，

多竹、芭蕉，

也曾是江南三大兰圃之一。

园内有一处“闻妙香室”，靠着梅林，

据说冬天时候北风一起，

北边梅林的幽香就飘向室内，

可见当初造园之人对自然的仰赖，

及审美取向的清雅幽静。

环秀山庄

发发呆，透透气 

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环秀山庄很小，经过历代更替兴废，至今大体只存一山、一池、一舫。但在这不到半小时就能仔细逛完的园子里，我们待了将近两个钟头，大部分时间都在——发呆。

▲ 甘泉绘制的环秀山庄平面图

所谓发呆，也就是透透气。环秀山庄适合透气，它清静。而即使只留残园，这一山一池一舫皆是精品，因此园子绝不促狭，反而充满意境。

我们就在免于眼花缭乱的诗情画意里奢侈地透了一大口气，还在甘泉的“想象”下，给部分不能至不可至的遗憾补了缺。

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旧园入口已经不再开放，

如今过了门厅、有毂堂，再穿过四面厅，

就进入了最核心的区域。

我们到时，来看园子的不过三四人，

恍惚间有种难得的私密感。

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往半边廊走去，

假山的形貌逐渐展开。

这座出自清代叠山大师戈裕良的太湖石假山，

是公认的“中国园林现存假山中的第一佳构”。

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假山的尺幅极大，池水上本有小桥，

供人通往内部，以亲身游走于人造的丘壑池涧中；

或向园子深处走，进入“半房秋水一房山”亭后，

也有小径登临假山顶部。

只是可惜，

或许是出于保护世界文化遗产的考虑，

通往假山的各个入口已经锁闭。

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于是，发挥想象力的时刻到了。

隆冬时候，

甘泉在逛环秀山庄时，拍下了几张雪景，

并以在四面厅前拍摄的图片为底，

做出了格局拆解图，

还安插进几个小人儿，代我们体味游嬉戏于山洞、天桥、石阶的快乐。

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上图即格局拆解图。

他在《雪日游环秀山庄》中写道，

造园家最初所提供的视角和尺度是

“一种咫尺之间，千岩万壑，

山间行走，涧声潺潺的意境。

只有通过将身体投入到假山之间的遊走，

才能真正体会到

造园家对真实山川遊走经验的模拟。

而这一点上，

跟日本园林当中的对坐枯山水而静观，

还是有很大的区别的。”

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向园子深处走，经过问泉亭及另一处假山，

就到了补秋舫

逐渐靠近我心中发呆的绝佳驻留点。

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补秋舫又名补秋山房，

从临水一面的窗户向外看去，

临水，眺假山，虽夏季亦有秋意，

难怪甘泉说，这才能称得上“山房”二字。

将窗户微微推开，又有些在翠玲珑里的通感，

不知道是不是补秋舫里借足了咫尺间的山池之景。

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说到借景，曾仁臻曾转述计成的观点：

“真正的借景，不光要做到借有形的景，

对风云雨雪、天光声色等，也需要应时应地而借。”

而桂馥兰芳或鸟声风声这样的天光声色，

当属于“人和自然之间的因借关系”。

那么我们游园时，

若是从“平常”风景里体验了奇趣，

大概也是从对自然的感知里获得了抚慰与欣喜。

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所以才能，

就这么发呆下去。

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离开环秀山庄时，

刚好和下一波游园者擦肩而过，

有人带着古琴入园。

琴声，

也许又是这座园林借来的另一番“景”。

更多详细内容敬请期待2019年8&9月刊

图片：方磊、甘泉

参考资料：《品园》等

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