上太空、入冰原、进沙漠,“非常态”花艺是什么?



第一次接触日本著名花艺师东信的作品册时,就被图中植物的 “非常态” 震撼了:一株日本五针松盆景漂浮在冰原之上,是死境中唯一的生机。他很少会对植物进行精修细剪,而是通过作品来引人思考:除了美的姿态,你是否从蓬勃的花木中,感受到生命与时间、空间的较量是否想过繁盛背后的暗喻?





『 从JARDINS des FLEURS说起 』

让花草做空间百分之百的主人

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成为花艺师前,东信是摇滚乐队的吉他手。从2002年开始,他在东京经营JARDINS des FLEURS工作室,不仅制作大型花艺装置或系列项目,也接受花艺定制。


于是,在这位曾经的摇滚乐手看来,

花凝刻着生与死。

JARDINS des FLEURS将客人们的情感

付诸花的生命并传递出去,

表达祝贺、感激、安慰等不可复制的情绪。

这便是东信的 “高级定制花店”。


在他的工作室里,看不到 “人” 的存在。

为了充分展现花的色彩、气味和微妙姿态,

东信以混凝土、不锈钢等无机材料构筑空间,

并最大程度地排除一切修饰和噪声。

就连团队的工作服,

也被统一为绝不喧宾夺主的黑白服装。

“工作室的主角是植物,而不是人。”



但这貌似冰冷的空间,

却是东信在谨慎思考过后打造的

室内气温被常年控制住、

每天喷雾器都定时启动以维持需要的湿度,

地下室还配有与自然光相近的光源。

音响设备播放着流水、风声等自然环境音,

在这些悦耳声响所带来的细微震动下,

花朵能更好地汲取水分

……



问他为何工作室要如此布置?东信回答:只有这样,才能在此抛去杂念,激发出对植物的敏锐感受力。而他所关注的,从不囿于植物的姿态。


在《植物图鉴》(东信作品集,呈现花木的四季)中,东信写了篇自序,提到了历史上一次由花朵引发的泡沫经济: 



17世纪,郁金香价格高扬,

一只球根的价格足以匹敌

熟练匠人十年的收入。

但数年后,它们市价瞬间暴跌,

变成毫无价值之物。

……

之所以觉得这个事件具有象征性,

是因为它与我们目前所直面的

有关植物之现实并无二致。

即使不如郁金香泡沫事件那般极端,

人们仍在无止境追求新的品种、

未曾见过的珍贵植物,

那难以满足的无穷无尽的欲望,

人类自古至今从未改变。


但东信希望自己能将目光放得更加长远,所以他的作品总是 “无关花草”。他在表现的,是生命与时间、空间的较量





『 花艺哲学 』

身处永恒时间与严酷的环境

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曾经,东信深入亚马孙丛林,以自然生长的植物为素材插花。丛林中的植物为了存活,只能靠自己的力量努力进化,这样的姿态让东信感到生命力的可畏。


于是,当他着手大型花艺装置或项目时,从不局限于特定空间或植物形态。他的初衷,是观察当植物遭遇永恒时间、严酷环境、生与死的临界时,其姿态如何变化这似乎向来是他试图通过花艺传达的主题。



 环境的超越 


▲整个广阔的洋面,都是植物装置的舞台


东信认为,植物的存在感无法在室内环境中完全表现。于是,他将花草置于严酷的自然环境里。


他说:


“在太空、海底、沙漠、雪原,是没有植物存在的,换句话说,它们都是 ‘死的环境’。在死境中的活生生的植物,有可能出现未知的姿态。这是探索植物新力量的机会,也能在观者的内心产生某种共鸣吧。”


这件作品是

花开(In Bloom)系列中的一件

植物被固定在金属架内

袒露于沙漠上


在这一系列的另一件作品中

一株五针松盆景和一捧花球

被送入大气平流层,

五针松盆景定格在海拔27.98千米,

而花球缓缓爬升至海拔26.51千米后,

四散于高空



 生命的实景 


▲瓶中花(Bottle Flower)


为了牵引出潜藏于花朵之中的生命的美,东信甚至打破传统形态与做法,站到了花的对立面。那些本该在自然中展露美态的植物们,成为被禁锢的标本。


东信借植物展现了生与死的实景。


2015年,东信在旧工厂里

开办展览 冰之花(Iced Flowers)

盛放的花束在展厅里

被禁锢于一米多高的长方体冰块中,

一字排开的冰块如同水晶棺,

收容、冻结了花花草草全盛时的模样。


瓶中花(Bottle Flower)系列里,

花朵被逼仄地塞进了

装有透明液体的玻璃容器中,

它们看上去超越了

生命的局限,永不凋零。

“与根茎分离的花朵,离死的世界最近。”

然而,这种对花的态度,

实际是对 “生” 的探究、对 “死” 的凝视。



 时间的轴线 


▲出自东信新作《植物图鉴》


东信的花艺作品中,还有不少关乎 “生命的时间”。他说:


“花的颜色、气味、形态能给人以美感,这是自然而然的。而让我深陷其中的,是生命本身。插花完成的瞬间,也是将其短暂的生命铭刻与变化的过程,在这过程里,我们能切身体会生命的时间。”


去年5月,他组装了Back to the Earth,

由向日葵、玫瑰和紫罗兰等构成的螺旋形花环,

花环被置于草地上,随着时间的推移,

它逐渐枯萎、干瘪、与身下的土地融为一体,

完成了繁盛到消亡的生命循环。

绝非只有美丽的瞬间才是花朵生命的表现,

逐渐腐坏的细小瞬间里,

也流淌着生命的时间。


在近作《植物图鉴》中,

东信将三年来的日常插花、摄影作品

按照 “季节” 的逻辑编纂成册。

他希望通过诞生、繁荣、成熟、静默的过程,

再一次向 “静物” 注入生命的时间。


做完对东信的采访,不禁会想:对花朵的宏大思考,真能落地到具体而微的生活吗?在我们欣赏一束花的姿态时,以觉知的心看到它背后无限伸展的信息,这本身足够具有启发性。


至于生活?东信说:“我们正在从大自然母亲的手中接管它们(花朵)的生活。” 那么,也就借着花朵传递的智慧,妥善安放我们当下略有枯燥而烦闷的生活,有一些美好,你总能在花朵和叶片间看到。


编辑自《LOHAS乐活》2018年6月刊

(部分图片源于网络)







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